사진 제공: Michael Kovac(왼쪽) 및 David Livingston(가운데) Getty Images
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제작자로부터 미스터 로봇 , Sam Esmail의 새로운 스릴러, 세상을 뒤로하고, 방금 Netflix에 도착했습니다. 발매 직전에 우리는 의 점수에 대해 논의하는 즐거움을 가졌습니다. 세상을 뒤에 남겨두세요 작곡가 Mac Quayle과 함께.
세상을 뒤에 남겨두세요 Netflix의 스릴러 드라마 영화입니다. 미스터 로봇 제작자 샘 에스메일. 이 스릴러 작품은 2023년 12월 8일 Netflix에서 공개되었습니다. 전체 내용은 여기에서 미리보기를 확인하세요. 세상을 뒤에 남겨두세요 .
작업하기 전에 세상을 뒤에 남겨두세요 , Mac Quayle은 다음과 같은 Netflix 프로젝트에 참여했습니다. 래치됨 그리고 정치인 . 그는 또한 프로듀서 Ryan Murphy를 위해 다음과 같은 여러 다른 프로젝트에도 참여했습니다. 아메리칸 호러 스토리 , 미국 범죄 이야기 , 아메리칸 호러 스토리 , 가스 색 , 그리고 비명 퀸즈 .
Mac Quayle은 Sam Esmail의 범죄 스릴러 시리즈 작업으로 가장 잘 알려져 있습니다. 미스터 로봇, 그로 인해 그는 프라임타임 에미상 2016년 A 시리즈 우수 작곡상(오리지널 드라마틱 스코어)
처음에는 어떻게 참여하게 되었나요? 세상을 뒤에 남겨두세요 ?
글쎄요, 저는 작가 겸 감독인 샘 에스마일(Sam Esmail)과 꽤 오랜 관계를 유지해 왔습니다. 나는 그가 만든 쇼의 점수를 매겼습니다. 미스터 로봇 . 그리고 우리는 2015년부터 함께 작업하기 시작했고 4시즌 동안 진행되었습니다. 그래서 그는 2022년 초쯤에 나에게 연락해서 내가 음악을 쓰는 데 관심이 있으면 합류하길 원한다고 말했습니다. 세상을 떠나세요.
영화 점수를 어떻게 설명하시겠습니까?
음, 오케스트라에요.
현악기, 금관악기, 목관악기, 타악기가 많습니다. 불안해요. 불협화음을 많이 사용하는 것입니다. 그리고 제 생각에는 그것은 꽤 특이한 일입니다. 일부 사람들이 일반 음악이라고 부르는 것을 반드시 고수할 필요는 없습니다. 확실히 약간 이상합니다. 그 의도는 시청자를 매우 불안하게 만들고 무슨 일이 일어나고 있는지 질문하게 만들고 이 묵시적인 이야기의 감정을 실제로 강조하는 것입니다.
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예전에도 이런 미학적 작업을 해본 적이 있지 않나요? 그동안 많은 음악을 해왔기 때문에 아메리칸 호러 스토리 그리고 공포적인 측면에 대해 꽤 광범위하게 작업했는데, 그 주제가 적합한가요? 세상을 뒤에 남겨두세요 ?
그러니까, 약간 공포스럽다고 말할 수 있는 순간도 있지만, 전체적으로 무서운 점이 있기는 하지만, 전체적으로는 공포영화가 아닙니다. 그래서 우리가 음악 작업을 하면서 그런 생각이 들었습니다. Sam이 이런 느낌을 받은 순간은 거의 없었습니다. 바로 여기서는 거의 공포처럼 느껴질 것입니다. 하지만 조금. 그리고 아마도 너무 멀리 갔을 수도 있다는 것을 기억합니다. 그리고 그는 마치 공포처럼 느껴지지만 우리가 조금 너무 멀리 간 것 같아요. 약간의 맛이 나도록 다시 전화를 겁니다.
캘리포니아주 할리우드 – 10월 25일: Mac Quayle(왼쪽)과 Tod Campbell이 2023년 10월 25일 캘리포니아 할리우드에서 열린 TCL 차이니즈 극장에서 열린 AFI Fest 2023: Leave The World Behind의 레드 카펫 프리미어에서 패널 토론에 참여합니다. (사진 제공: Michael Kovac/AFI용 Getty Images)
Sam Esmail과 다시 작업하는 것은 어땠나요? 점수가 어떻게 되어야 하는지에 대한 아이디어가 있었나요? 아니면 자유롭게 실험할 수 있었나요? 협업이 있었나요?
글쎄, 내 말은, 네, 공동작업이었고, 네, 실험할 여지가 있었습니다. Sam은 영화의 사운드에 영감을 줄 수 있을 것이라고 생각하여 수집한 음악의 재생 목록을 나에게 들려주었습니다. 그리고 그것은 제가 일종의 아방가르드 뉴 클래식 음악이라고 부르는 것이었습니다.
유럽 앙상블, 오케스트라 앙상블의 연주를 들어본 적이 없는 경우가 많았는데, 상당히 이상하고 불협화음이 있었습니다. 그리고 저는 이것이 꽤 흥미로운 출발점이라고 생각했습니다. 그리고 우리가 이렇게 하려면 실제 음악가를 녹음해야 하는데 Sam이 그 일에 참여했습니다. 나는 몇 가지 데모를 작성하기 위해 자리에 앉았고 들어갈 방법이 필요했습니다. 시작할 방법을 찾아야 했습니다. 20세기 초중반에 활동한 올리비에 메시앙이라는 작곡가를 알게 되었습니다. 그는 메시앙 모드라고 불리는 일종의 음악 이론 아이디어를 생각해 냈습니다. 그리고 그들은 정말 비늘입니다. 그리고 저는 그것들을 발견했고 그것들을 가지고 장난을 치기 시작했습니다. 말장난 의도는 없습니다. 하지만 모드 3이 내 귀를 사로잡았습니다. 이 규칙, 이 규모, 이 규칙에 대한 일종의 충돌을 사용할 수 있는 곳처럼 보였고 흥미로운 결과가 나올 수도 있었습니다. 그래서 저는 그것을 사용하여 세 곡의 음악을 작곡하고 Sam을 위해 연주했습니다. 그는 그들을 사랑했습니다.
그리고 저는 '좋아, 이걸로 얼마나 멀리 갈 수 있는지 보자'고 생각했습니다. 그래서 협업에 대한 다음 중요한 점은 Sam이 임시 음악을 사용하고 싶지 않다고 말했다는 것입니다. 즉, 다른 프로젝트의 음악을 잘라내거나 거기에 뭔가를 추가하기 위해 편집 중인 음악을 사용하는 것입니다. 그는 그렇게 하고 싶지 않았습니다. 그는 처음부터 내 음악을 사용하고 싶어했는데, 이는 그가 편집을 마치기도 전에 내가 음악을 쓰고 녹음해야 한다는 것을 의미했습니다. 그래서 저는 그가 좋아하는 몇 가지 아이디어를 취하여 오케스트라의 다른 모티프와 사운드, 기이한 사용법을 생각해 냈습니다. 그리고 들어가서 녹음 세션을 하면서 꽤 많은 아이디어를 생각해 냈죠. 만점 같은 건 아니고 정말 많은 아이디어가 떠올랐어요. 그런 다음 모든 것을 잘게 썰어 컴퓨터에 넣고 기본적으로 제가 만든 이 사용자 정의 라이브러리를 사용하여 악보를 작성하기 시작했습니다.
였다 세상을 뒤에 남겨두세요 당신이 했던 이전 작업들과 비교했을 때 독특한 프로젝트인가요?
임시 음악을 사용하는 것은 업계에서 매우 일반적인 관행입니다. 제가 진행한 많은 프로젝트에는 임시 음악이 사용되었습니다. 그래서 그냥 백지 상태로 두는 것은 조금 달랐습니다. 이제 저는 이 라이브러리를 갖게 되었습니다. 나는 이 모든 아이디어를 가지고 있으며 그들이 이제 막 편집을 시작했기 때문에 그들이 보내는 작은 사진에 글을 쓰기 시작합니다. 이제 샘은 촬영을 마치고 편집실로 들어가 편집을 하고 있습니다. 최대한 빨리 글을 써서 보내드리겠습니다. 나는 그 사람을 따라잡으려고 노력하고 있어요. 그는 '음악이 더 필요해요'라고 했어요. 음악이 더 필요해요. 그리고 거의 끝까지 그렇게 하다가 이제 만점을 얻었습니다. 그리고 그 중 약 80%는 제가 프로세스 초기에 했던 모든 녹음을 통해 이루어졌습니다. 이제 나머지 20%에는 상용 샘플 라이브러리와 사운드를 사용했습니다. 그래서 우리는 들어가서 녹음 세션을 한 번 더 하고 모든 것을 라이브 뮤지션으로 대체했습니다. 그리고 점수가 끝났습니다. 그래서 그것은 나에게 확실히 다른 작업 방식이었습니다.
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그렇다면 라이브 녹음에서는 어떻게 작동했나요?
나는 그것을 일종의 조각으로 만들었습니다.
나는 문자열 섹션으로 시작했습니다. 34현으로 꽤 괜찮은 크기였고, 금관 부분을 녹음했는데, 제 생각에는 11명이었습니다. 솔리스트, 첼로, 바이올린, 베이스, 타악기도 녹음했습니다. 그것이 나의 출발점이었습니다. 그것이 바로 제가 그 녹음으로 제 라이브러리를 만든 것입니다. 그리고 우리가 결승선에 도달했을 때 34개의 현을 가지고 다시 들어갔습니다. 그리고 지금, 이번에는 여섯 개의 목관 악기가 있었는데 모두 조각으로 완성되었습니다. 이 모든 것이 합쳐지면 이상한 오케스트라 앙상블처럼 들립니다.
사진 제공: Charley Gallay/Netflix용 Getty Images
작곡가가 된 계기는 무엇인가요?
저는 여섯 살 때부터 음악을 해왔습니다. 저는 교회 성가대에서 노래를 시작했고 고등학교 밴드와 오케스트라, 피아노 레슨, 록 밴드 등의 긴 여정을 겪었습니다. 나의 첫 번째 경력은 뉴욕의 음악 사업 분야에서 프로듀서, 음악가, 댄스 리믹서였습니다.
저는 일렉트로닉 음악에 많이 참여했어요. 그러다가 2000년대 초반에 음악계의 상황이 바뀌기 시작했고, 저는 다음 단계를 찾기 위해 로스앤젤레스로 이주하여 영화계에서 추가 작곡가로 일하며 제 자신의 프로젝트를 작곡했습니다.
Ryan Murphy가 나를 자신의 세계로 데려온 중요한 순간이 있었습니다. 아메리칸 호러 스토리 . 그리고 그것이 궁극적으로 내가 Sam을 만나고 작업하게 된 이유였습니다. 미스터 로봇 . 그래서 꽤 긴 길이었습니다. 음악은 영원히요. 그리고 이전에 음악 사업 경력이 있었기 때문에 영화와 TV 세계를 두 번째 직업으로 봅니다. 아티스트로서 나를 표현하고, 음악을 만들고, 직업을 가질 수 있다는 것에 감사함을 느낀다.
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가까운 시일 내에 귀하의 음악을 들을 수 있는 Netflix 프로젝트가 있나요?
지금은 아닙니다. 저는 지난 몇 년 동안 Netflix에서 몇 편의 쇼에 참여했습니다. 래치됨 그리고 정치인 .
제 생각에는 사람들이 갖고 있는 가장 큰 질문 중 하나가 래치됨 팬들은 두 번째 시즌이 나오는지 여부입니다.
네, 원래는 적어도 두 시즌으로 예정되어 있었던 것 같은데, 그들의 계획이 무엇인지는 잘 모르겠습니다.
참고: 이 인터뷰는 간결성과 명확성을 위해 편집되었습니다.
꼭 확인해보세요 세상을 뒤에 남겨두세요 넷플릭스에서. 이미 영화를 보신 분이라면 어떤 생각이 드시나요? 점수는 잘 보셨나요? 아래 댓글을 통해 알려주세요.
