사진 제공: 넷플릭스
이번 주에 우리는 유럽, 남아프리카, 중동 전역의 주요 할리우드 언론인과 현지 언론인과 함께 스페인 마드리드 북쪽 트레스 칸토스에 있는 넷플릭스 제작 시설을 견학하도록 초대받았습니다.
Tres Cantos 방문에서 처음 두 개의 보고서를 놓친 경우 수요일과 목요일에 게시했습니다. 수요일에 나는 세트 방문에 대해 이야기했습니다. 숨가쁜 ( 숨 쉬다 ), 목요일에는 다가오는 사극 코미디 세트장을 방문합니다. 여인의 동반자 ( 여성용 매뉴얼 ).
아래에서는 여러 세트 방문, 편집실 내부 살펴보기, 원탁 회의 등 투어를 통해 배운 나머지 모든 내용을 알아보고 싶었습니다. 투어는 주로 다음 사람이 주도했습니다. 래리 댄스 (콘텐츠 EMEA 부사장), 디에고 아발로스 (스페인, 포르투갈 및 북유럽 콘텐츠 담당 부사장) 빅터 마티 파레스 (스페인 프로덕션 및 포스트 프로덕션 디렉터)
사진: Larry Tanz, Diego Ávalos 및 Victor Marti Farres – Netflix
생산 허브는 창립 5주년을 맞이하고 있으며 수년 동안 대규모 제작의 본거지였습니다. 눈의 사회 아마도 현대적이고 첨단화된 시설을 최대한 활용한 최신 사례일 것입니다. 이곳에서 촬영된 다른 쇼는 다음과 같습니다. Money Heist의 스핀오프인 BERLIN과 발레리아 그리고 엘리트 .
이 시설은 22,000제곱미터가 넘는 유럽 연합에서 가장 큰 촬영 장소입니다. 10개의 스테이지를 자랑하며 각 스테이지에는 보관함, 사무실 공간, 백스테이지, 메이크업 및 헤어 공간을 포함한 보완 시설이 마련되어 있습니다. 후반 작업을 위해 이 단지에는 편집실 30개, 컬러 그레이딩룸 2개, 사운드 믹스룸 2개가 있습니다.
사진 : 넷플릭스
Netflix 제작 허브는 자율적이지만 더 큰 Netflix 생태계에 완전히 통합되어 있습니다.
이 제작 허브의 디자인을 통해 기본적으로 쇼나 영화는 소위 로스앤젤레스 또는 로스 가토스 모선과 상호 작용할 필요 없이 개발부터 승인, 제작 및 후반 작업까지 삶의 모든 단계를 거칠 수 있습니다.
Tanz는 예전의 작업 방식에 대해 이야기하면서 Álex Pina가 스페인에서 쇼를 만들기 위해 쇼를 발표하기 위해 LA로 날아가야 한다고 말했습니다. 또는 다른 제작자의 경우 창의적인 비전을 실현하기 위해 할리우드에 진출할 수 있는 방법을 찾아야 합니다.
오늘로 넘어가서 Tanz는 계속해서 다음과 같이 말했습니다. 우리는 11개의 사무실을 가지고 있습니다. 우리는 다양한 국가에 크리에이티브, 프로덕션, 포스트 프로덕션, 비즈니스 업무, 프로덕션 금융 등 스튜디오 운영에서 가질 수 있는 모든 팀을 보유하고 있습니다. 그리고 그들은 현지 인재들과 협력하고 있습니다.
Tanz와 Ávalos는 청사진이 유럽과 전 세계에 출시되면서 이러한 작업 방식을 인용했습니다. 이러한 보다 효율적인 접근 방식은 현지 청중의 진정성과 공명을 보장하여 문화적으로 관련성이 높은 고품질 콘텐츠를 촉진합니다.
주로 지역 콘텐츠에 초점을 맞추고 있음에도 불구하고 지원을 제공하려는 의지는 스페인 외부의 제작까지 확대됩니다. 어머니 , 전사 수녀 , 크라운, 그리고 다가오는 제프 골드블럼 시리즈 셔츠 미국과 영국 팀이 감독하는 스페인 촬영에서 인용되었습니다.
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Kaos는 스페인에서 촬영된 쇼 중 하나입니다. – 사진: Netflix.
현장의 후반 작업 시설은 허브가 Netflix의 글로벌 인프라에 가장 많이 연결되는 곳입니다. 그들은 이곳에서 먼저 개척되고 테스트된 새로운 기술을 호스팅합니다.
가장 주목할만한 점은 Netflix의 클라우드 기반 원격 솔루션을 전체적으로 사용하여 편집자가 다양한 위치와 시간대에 걸쳐 공동 작업할 수 있다는 것입니다.
이 혁신은 특히 Farres가 인용한 한 가지 예에서 잘 드러납니다. 멕시코 편집자, 콜롬비아 편집자, 미국 편집자 사이에서 편집되는 쇼가 있는데 모두 여기에 있는 데이터 센터에 연결되어 있습니다.
Farres에 따르면 이 도구는 제작자에게 효율성과 유연성을 제공합니다. 그는 포르투갈어 시리즈의 또 다른 예를 인용했습니다. 조류의 전환 ( 피쉬테일 )는 매우 큰 데이터 볼륨(하루 2테라바이트)을 처리하기 위해 시설의 용량을 활용했으며, 리스본에 있는 편집자들이 촬영 다음날 편집하고 작업할 수 있습니다.
투어의 일부에서는 편집 베이로 가서 한 편집자가 이 기술을 사용하여 TV 프로그램에서 어떻게 작업하고 있는지 확인할 수 있었으며 모두 클라우드에서 액세스할 수 있었습니다. 우리는 그가 버퍼링이나 지연 시간이 거의 없이 놀라운 품질로 영상을 스크러빙하고 클립을 즉시 가져오는 것을 보았습니다. 아마도 그는 여기에 작업을 저장하고 집에서 중단한 부분부터 바로 시작할 수 있을 것입니다.
Tanz는 Netflix가 Tres Cantos에 보유하고 있는 시설이 세계적 수준의 후반 작업 시설이라고 말하면서 다음과 같이 덧붙였습니다. '할리우드와 워너 브라더스, 유니버설과 소니 무대에서 20년을 보냈는데, 이들은 어떤 면에서는 한 단계 더 높은 수준입니다. 일부 무대에는 없는 방음 시설과 현대화를 갖춘 새로운 무대로, 할리우드 최고의 무대와 동등하거나 앞서 있습니다.
이러한 도구에 대한 개발은 Los Gatos에서만 이루어지는 것이 아닙니다. Farres는 특정 프로그램이나 영화에 대한 문제를 해결하고 솔루션을 구현하기 위해 현장에 엔지니어가 있다고 말했습니다.
VALERIA 에피소드 XX의 VALERIA(L에서 R). Cr. 펠리페 에르난데스/NETFLIX © 2022
Netflix는 스페인에서의 야망을 축소하지 않습니다
Tanz와 Ávalos와의 원탁회의에서 듀오는 스페인에서 생산을 축소할 것인지 아니면 실제로 다른 국제 지역에서 생산을 축소할 것인지에 대한 질문을 받았습니다.
대답은 전혀 아니오였습니다. 우리 회원들은 지역 영화와 시리즈를 정말 좋아한다고 Tanz는 말했습니다. Tanz는 다양성이 2억 7천만 가구, 즉 5억 명의 시청자에게 서비스를 제공하는 성공의 열쇠라고 덧붙였습니다. 어떤 엔터테인먼트 회사도 그 정도 폭과 야망을 가지고 프로그램을 시도한 적이 없다고 덧붙였습니다.
Ávalos는 실제로 지난 2년 반 동안 처음으로 대본 없는 작업을 시작했다는 사실을 고려하여 생산량이 두 배로 늘어났다고 언급했습니다. WWE 픽업 스페인이 좋은 시장이기 때문에 특히 좋았습니다. 최근 알카라즈-나달 테니스 경기( 넷플릭스 슬램 )은 또한 잘 프로그램된 스포츠 이벤트로 인용되었습니다. 스페인 청중 .
사진: TKO
우리는 전혀 줄이지 않았다고 Ávalos는 말했습니다. 우리가 추구하고 싶은 새로운 기회가 보이면 우리는 회원들이 원하는 즐거움, 스토리텔링, 만족을 얻을 수 있도록 그 기회를 추구합니다. 우리 같은 엔터테인먼트 회사.
듀오는 또한 영화 전략에 대해 논의하면서 영화를 얻는 것이 영화를 만드는 것만큼 효율적이라고 제안했습니다. 스페인의 관점에서 볼 때 영화는 우리가 하는 일의 핵심이라고 Ávalos는 말했습니다. 또한 그들은 [Netflix 구독자]는 훌륭한 영화가 Netflix에서 제작되었는지 다른 곳에서 제작되었는지 구분하지 않습니다.
이를 위해 Tanz는 영화보다 Netflix에서 시리즈를 첫 공개하는 것이 더 의미가 있다고 제안했습니다. 이미 TV에 나왔던 것을 팔로우하는 것은 방금 극장에서 본 것을 팔로우하는 것보다 덜 특별합니다.
브룩 원피스
Netflix는 유료 라이선스 창구 또는 기타 협력을 통해 영화 라이브러리를 강화하기 위해 유럽 스튜디오 및 배급사와의 파트너십을 언급했습니다. 그 예로는 독일의 Constantin Film, 영국의 Studio Canal, 이탈리아의 PiperFilm, 스웨덴의 SF와의 거래가 있습니다. 이러한 협력을 통해 Netflix는 고품질 영화에 자금을 조달하고 획득하여 제작자와 Netflix 회원 모두에게 혜택을 줄 수 있습니다.
눈의 사회 - 사진: 넷플릭스
알렉스 피나(Álex Pina)의 새로운 쇼 및 가상 사운드 스테이지
세 번의 방문 중 마지막에는 가상 사운드 스테이지(때때로 The Volume이라고도 함) 데모를 받았습니다. 기본적으로 특정 위치에 있는 것처럼 보이도록 주위를 감싸는 대형 LED 패널이 포함된 세트입니다.
이것을 가까이에서 볼 수 있고 촬영 중인 장면의 맥락에서 조정할 수 있다는 것은 매우 인상적입니다. 만달로리안 아마도 가장 유명한 예 이 기술을 사용한 쇼의 모습입니다. Netflix는 한동안 다양한 위치에서 이를 사용해 왔습니다. 아바타: 라스트 에어벤더 그리고 1899년 가장 큰 두 가지 예입니다.
투어에서는 많은 프로덕션에서 이 기술을 활용하고 있으며 쇼에서 이 기술을 활용하는 주요 방법 중 하나로 운전 장면이 언급되고 있음을 시사했습니다.
사진: 넷플릭스
우리는 또한 방문하는 동안 라이브로 진행된 다가오는 쇼의 여러 테이크를 보았습니다. 본 내용을 자세히 말씀드릴 수는 없지만 촬영 중이었다고 할 수 있습니다. 낙진 대피소 시그니처 피나 쇼처럼 보였습니다. 매우 기대됩니다.
오늘의 다른 시사점
- 투어 초반에 Tanz는 특히 자국에서 히트하지 않으면 글로벌 히트를 이룰 수 없기 때문에 모든 현지 콘텐츠를 먼저 현지 국가에서 히트시키는 것을 목표로 하는 것이 중요하다는 점을 강조했습니다.
- 원탁회의에서 두 임원은 현지 공연 중 일부를 다른 국가에 적용하는 방법에 대해 이야기했습니다. 엘리트 인도에서 각색된 것으로 유명하며 돈강탈 한국어판도 받았습니다 . 그들은 이런 일이 더 많이 일어날 수 있지만, 이는 창작자가 자신의 문화적 맥락에 공감하는 방식으로 스토리를 조정할 수 있는 경우에만 가능하다고 말했습니다. 이는 다음과 같은 대본이 없는 제목까지 확장됩니다. 사랑은 눈이 먼 것입니다.
- 이 점은 분명해 보이지만 우리가 방문한 두 개의 주요 세트는 영구 구조물이었으며 두 쇼 모두 이미 마무리되었습니다. 그것과 출시를 위한 오랜 기다림(2024년 Breathless 및 2025년 The Lady's Companion)에도 불구하고, 세트는 갱신을 희망하며 여전히 기다리고 있습니다. 두 가지 모두 갱신될 예정이며 이미 두 가지 모두 개발이 진행 중이지만 궁극적으로 갱신 여부를 결정하는 것은 Netflix 회원의 몫입니다. 이 공간은 이 기간 동안 사실상 중복되어 이러한 제작이 얼마나 위험하고 방조되는지 강조합니다.
앞서 언급했듯이 이번 여행에서 기자는 나 혼자가 아니었습니다. 에서 제출한 보고서를 볼 수 있습니다. ScreenDaily의 Tim Dams가 여기에 있습니다. 그리고 Deadline의 Max Goldbart가 여기에 있습니다. . 안타깝게도 참석한 다른 국제 언론인들을 찾을 수 없었습니다.
이것이 트레스 칸토스 여행에 대해 내가 말해야 할 전부입니다. 정말 좋은 경험이었고 이것이 마지막이 아니길 바랍니다!
